Сериал На ножах (1998) онлайн

Творческое наследие русского писателя XIX века Лескова, несмотря на богатство и многогранность, остается в тени экранизаций. Несмотря на то, что его произведения изобилуют яркими персонажами, остроумными диалогами и сатирическими зарисовками, достойных фильмов по его работам создано сравнительно немного. Почему же так мало экранизаций Лескова? Возможно, причина кроется в самом характере его творчества: он слишком глубокий, сложный для прямолинейного переложения на экран. Его образы, хоть и пропитаны юмором и сарказмом, насквозь пронизаны философскими размышлениями о русской душе, об устоях общества, о противоречиях между традициями и модернизацией. Одним из немногих режиссеров, рискнувших столкнуться с этой непростой задачей, был Александр Орлов. Его фильм стал не просто экранизацией произведений Лескова, но и своеобразной интерпретацией, которая нашла отклик у зрителей. Именно Орлов сумел уловить суть лесковской прозы - его умение смешивать трагическое и комичное, сатиру и лирику, создать атмосферу нелепости, граничащей с абсурдом. В фильме Орлова удачно использован прием отбора наиболее ярких эпизодов из разных произведений Лескова. Он словно сплел из них единую повествование, которое по-своему отражает философские и социальные проблемы времени. Актерский состав фильма тоже играет немалую роль в передаче лесковской атмосферы. Фильм Орлова - не просто исторический реконструкт, он – живое обращение к вечным ценностям, которые актуальны и сегодня. В нем мы видим и сатиру на нравы общества, и глубокое проникновение в человеческую душу, и умение увидеть красоту в обыденном. Хочется надеяться, что пример Орлова вдохновит современных режиссеров обратиться к творчеству Лескова, расширить границы его экранизации и продемонстрировать зрителям все богатство и глубину этого замечательного писателя.

Экранизация романа Лескова поразила своей многоплановостью и мастерством исполнения. Она словно подарила нам возможность погрузиться в глубинный мир русской классики, где сплелись нити любви и преступности, жажды наживы и бездны подлости. Фильм полон философских размышлений, оставляя зрителя с целым клубом вопросов и эмоций. Игра актеров безупречна, за исключением разве что манеры говорить Ирины Розановой. Ее паузы местами кажутся неестественными, нарушая логику диалога. Каждый персонаж пропитан индивидуальностью, каждый живет своей жизнью, полную противоречий и интриг. Глафира - хрестоматийный пример женского зла? Или жертва обстоятельств, затянутой в паутину обмана Горданова, самонадеянного авантюриста, который обещал ей райскую жизнь, но оказался обыкновенным мошенником. В ее глазах читается боль от иллюзий, разрушенных безжалостными реалиями жизни. Висленев - яркая иллюстрация душевной пустоты и беспринципности. Он – балагур, попрошайка, существо живущее по принципу "не хочу - не буду". Лара же предстает расчетливой женщиной, всегда играющей в свою игру. Форов, хоть и добрый человек на сердце, обречен алкоголизмом, а его жена – жертва собственной наивности, отдавая любовь своих племянников, которые этого совсем не заслуживают. Андрей и Александра - два персонажа, о которых сложно сказать что-то определенное. Их образы кажутся сглаженными, слишком идеализированными, лишенными глубины и противоречий, свойственных истинному человеку. Их отношения – словно сцена из сказки: мужчина, узнав о любви своей жены к другому, благословляет их - неописуемая наивность или продуманная тактика? В финале Глафира получает то, что заслужила по законам морали, а Ропшин – хитрый манипулятор – оказывается тем самым игроком, который выигрывает главный куш. Сериал – краткое, но яркое путешествие в мир русской классики, достойное внимания каждого любителя качественного кино.