Сериал Противостояние /The Stand/ онлайн

"Противостояние" 2020 года - это не просто ремейк классического сериала 1994 года, это своего рода метаморфоза, превращение баллады в оперу. Если сравнивать двух героев, то разница окажется такой же, как между детской песенкой и оглушительным электронным саундтреком. Новая версия - грандиозная постапокалиптическая сага, масштаб которой поражает воображение. Сюжет переплетается из множества микроисторий, образуя обширную картину катастрофы. Графическое переосмысление знакомой истории получилось блестяще. Для тех, кто знаком с мистикой Стивена Кинга лишь поверхностно, краткий экскурс в суть: на секретной военной базе в США разрабатывался экспериментальный вирус. Но что-то пошло не так, вирус вышел из-под контроля и спровоцировал глобальную катастрофу. Более 90% населения погибло от страшной болезни, оставив лишь небольшую группу выживших с естественным иммунитетом. Среди них - Гарольд, Фрэнни и Стю. Гарольд – не самый приятный подросток, забитый в школе и брошенный семьей. В нем просыпается безжалостность, когда мир рушится, потому что он больше не чувствует давления общественных норм. Теперь для него открывается новый мир возможностей, и он не упустит шанс завоевать Фрэнни – свою давнюю мечту, красивую соседку, за которой он тайно наблюдал. Фрэнни лишена радости жизни после потери близких, чувствует бессмысленность существования и решает покончить с собой. Но Гарольд появляется вовремя и спасает ее. Его появление дарит ей надежду на новую жизнь, а впоследствии - на ребенка. Стю Редман – бывший военный, попавший в эпицентр пандемии. Он единственный, кто не заболел. Ученые пытаются понять секрет его иммунитета, но вскоре умирают все исследователи. Стю покидает клинику и продолжает свой путь. В этом мире появляются новые персонажи: * Ларри Андервуд – бывший музыкант-зазнайка из Нью-Йорка, привыкший к порочному образу жизни; * Ллойд Хенрейд – беспринципный грабитель, освобожденный из тюрьмы "темным человеком" в обмен на полную преданность; * Надин Кросс – величественная красавица и молчунья, скрывающая своё болезненное прошлое. Эти люди и другие выжившие становятся последней надеждой человечества в предстоящем противостоянии добра и зла. Матушка Эбигейл – старушка 108 лет – символ добра. К ней собираются самые разные люди: хорошие и плохие, честные и не очень. Но смогут ли они устоять против «темного человека», который может исполнять любые желания или мгновенно отнимать жизнь? "Противостояние" 2020 года – это дорогое и масштабное произведение с блестящей сценарной адаптацией, плотной актерской игрой. Тематическая актуальность и прорицательность делают его интересным для широкой аудитории. Моя оценка - 10+.

Представьте себе "апокалипсис без апокалипсиса" – именно такой попыткой стать нам этот сериал показался. Идея была перспективной: противостояние сил добра и зла в мире, опустошенном пандемией, уничтожившей 99% населения планеты. На первый взгляд, у создателей была возможность сплести захватывающую драму с элементами научной фантастики и мистики – словно шеф-повар приправил свое блюдо вкусным соусом, чтобы оно стало еще более аппетитным. К сожалению, вместо ожидаемой дегустации вкусного произведения мы получили пересушенную и пресную бутерброд с сомнительной начинкой. Драма застряла на уровне нытья, а научная составляющая растворилась в море вторичных мистических образов. Создатели словно боялись своей же идеи и решили прикрыть изъяны дешевым соусом из современных тенденций западного кинематографа. Попробуем разобрать рецепт этого сериала по пунктам: * **Борьба добра и зла** представлена в виде противостояния чернокожей старушки с белым гетеросексуалом. * Белый герой – это воплощение всех пороков и грехов человечества, что абсурдно, ведь в романе за подобные поступки люди подвергались каре. * Черная старушка не совершает ни одного акта добра, ее просто принимают за добрую из-за расизма и сексизма – чёрная женщина на Западе автоматически считаться лучше любого белого человека. Научная составляющая сериала проваливается еще ниже, чем у «Ходячих». Здесь линия изучения ситуации исчезает не в начале, а сразу со старта. Драма, которая могла бы стать ярким красным акцентом картины, задыхается под грузом нытья и предрассудков современных западных трендов. Мистика – самое слащавое блюдо в этом неудачном кулинарном эксперименте. Черная старушка появляется во сне людям и внушает им свое добродушие своим видом. Белый мужчина, наоборот, внушает страх своей внешностью: разврат, жестокость и принуждение подчинения – классический образ белого мужчины по западным стереотипам. Мужчина обладает волком – сильным животным, способным нанести вред даже во сне. Старушка же... ничего не имеет. Мужчина благодаря страху и почитанию может летать, уничтожать своих врагов и невредим для любого оружия. Старушка же мертва? Все бы ничего, но мистика должна иметь основание, а не опираться на цвет кожи и предрассудки по половой принадлежности и ориентации. Здесь мы видим: белый – это привилегированный господин, а черная – угнетаемая жертва. Финал настолько абсурден, что его понять невозможно без знания предыдущих экранизаций или исходного романа. И все же стоит отметить приемлемую актерскую игру и средненькие спецэффекты. Вывод: сериал не подходит для нормального человека, а тем, кто читал Кинга – вообще категорически запрещено включать его ради сохранения хорошего впечатления от книги. 2 из 10 за приемлемую игру актеров. Однозначно не рекомендую к просмотру, потеряете время. Вместо этого лучше посмотрите что-то давно известное и уже забытое.

Встречая экранизацию любимого произведения Стивена Кинга, я надеялась погрузиться в его мрачный мир, но вместо этого столкнулась с чем-то весьма сомнительным. Сериал можно назвать лишь пародиями на оригинальную книгу. Историю исказили до неузнаваемости: сюжет и идея извращены, хронология разбросана как пазл без картинки, а диалоги — это просто набор бессмысленных фраз. Подбор актеров поразил своей странностью. Женоподобный красавчик Ллойд, чернокожий Ларри (у Кинга его мать обвиняла в том, что он поет как «черный»), и абсолютно невежественный Флэгг — это не те персонажи, которых мы знаем и любим из книги. В удачных экранизациях Кинга герои всегда ставились на пьедестал, а здесь их характеры и отношения остаются незавершенными, лишенные развития. Авторы превратили линейную структуру романа в раздражающие скачки вперед и назад во времени между прошлым и настоящим. Мы видим сцены в Боулдере и Вегасе (места, куда читатели добираются довольно долго), перемежающиеся воспоминаниями о том, как персонажи встретились, выжили и, наконец, достигли своих целей. Этот прием лишает историю ее силы. Мы уже знаем, кто находится в Боулдере, поэтому опасность путешествия практически исчезает; мы встречаем героев после того, как они установили новые отношения, и удовольствие от наблюдения за их развитием значительно снижается. Главная ошибка экранизации — отсутствие ощущения, что мир скатился в безумие. Нет просачивающегося страха, нет невыносимого нарастания напряжения; «Противостояние» рано и часто поражает светящимися глазами зла и мистической мудростью «волшебной старой черной леди», оставляя тонкость оригинала в пыли. В итоге получается Антон: дидактично и без души. Полное разочарование! Не понимаю, зачем уродовать оригинал. Наглость заявлять, что это сериал по книге — скорее «по мотивам». Перевод тоже оставляет желать лучшего. В романе все относятся к матушке Абигайль с величайшим почтением, а называть ее «старухой» совершенно неприемлемо.

Я все-таки решился посмотреть экранизацию 1994 года – да, тот шедевр с завораживающим саундтреком и любимыми актерами. Как человек, не знакомый с произведением Стивена Кинга, я могу сказать: новая адаптация превзошла ожидания и оказалась даже более глубокой, чем всеми обожаемая старая версия. Некоторые утверждают, что новое воплощение затянуто? Ха-ха! Напротив, старая версия тянет зрителя в ненужных моментах, а некоторые сюжетные арки настолько поверхностны и незавершенны, что приходится додумывать самим. Например, Стью целую вечность не может опомниться после убийства и никак не может вырваться из ЦКЗ, создавая совершенно лишнюю затянутость. А слабоумный Том – это вовсе не слабый умом, а скорее глубоко мыслящий человек, чьи высказывания полны смысла. А подрыв в Левине? Да это просто смех! Все происходит слишком быстро, и ничего интересного не происходит. В отличие от новой экранизации, где каждая деталь проработана до мельчайших нюансов. Сравнительно с другими сериалами, которые периодически появляются на свет, игра актеров в этом произведении – это чистый мастер-класс. Матушка (Вупи) – просто воплощение красоты; слабому Тому сопереживаешь и ощущаешь его недуг на собственном опыте; главный злодей отыгран великолепно, заставляя верить всему, что происходит на экране; а Гарольд с его психопатическими действиями просто ужасно хорош. Несмотря на все положительные моменты, есть несколько моментов, которые не совсем понравились: слишком легко завязываемая романтика между персонажами – это выглядит неестественно и поспешно, а некоторые сюжетные ходы остаются непонятными. Однако, без сомнения, саундтрек и спецэффекты поражают воображение. Визуальная составляющая создана с любовью и мастерством, что делает просмотр настоящим удовольствием для глаз. Не стоит поливать хорошее грязью, ребята. Будьте объективнее.

В наступившем хаосе конца света, когда пандемия превращается в страшный апокалипсис, человеческая сущность обнажается во всей своей противоречивости. В такой атмосфере надвигающейся катастрофы просыпаются самые темные инстинкты: жестокость, ненависть, бесчинство. Но параллельно с этим возникают и искры добра, самоотверженности, стремления протянуть руку помощи ближнему в безнадежном мире. Повествование сериала, основанного на произведении Стивена Кинга о выживших после эпидемии смертоносного вируса, рожденного в лаборатории, как будто разломанный, состоящий из фрагментов без четкой связи. Герои – словно призраки, бесформенные и забытые в потоке событий. Стью - единственный персонаж, проступающий яркими красками, остальные остаются тусклыми силуэтами. Ларри, превратившийся в наркомана-беспризорника, сбежавшего из города через сточные каналы, и Ник, лишившийся одного глаза – это лишь отблески того, что они могли бы быть героями. Переходы между событиями, словно несмолкаемый дождь конфетти, мелькают то в начале, то в середине, лишая зрителя возможности погрузиться в драмы персонажей, ощутить глубину их трагедий. Вместо этого сериал предлагает нам поверхностное представление о страданиях человечества, которое гораздо глубже и пронзительнее раскрывается в классическом фильме "Противостояние" 1994 года. Да, спецэффекты там более скромные, но зато тема трагедии поведана с мастерством и искренностью, которые не удалось передать в современной экранизации.